電影是夢幻的工業，透過編劇、導演及每一位演員的演出，每一齣戲都是創作，既可以道盡人間悲哀難明，也可以曲解事實的起承轉合。當然，電影也可以振奮人心，為公義擊濁揚清。

曾經有太多「小眾」的電影，一小撮的電影人誤解了公義，甚至以偏執的立場作為主導。在黑暴及疫情之後，這些都是社會不能接受的「電影」。

現在，我們要衷心恭祝香港的電影人，創造了一齣賣座的好電影《九龍城寨之圍城》，最近在法國康城影展播放。我們深信，在香港電影工作者努力之下，可以繼續創新，以香港的特殊歷史及文化背景，可以回饋整個華人的市場！

然而，是次有關「城寨」的電影，只是改編自一部小說，而「城寨」的警政是否如此不濟？當時黑幫又是否掌控着地下社會？這些都要說得清清楚楚，不可以含糊！因為電影傳播迅速，假如不予以澄清，一般市民就會誤會當年的城寨是「人間煉獄」，甚至以為黑社會等同法律。

需要澄清的理由如下：

找到一位在城寨內出生的警務人員，他在50年代末在城寨出生，直至24歲才搬離。據回憶，城寨內有兩口井，也是居民洗衣服的地方，自來水及電力亦不缺，更不缺就是「黃賭毒」的勾當。最普遍是「鴉片煙檔」、「真人騷」及「小電影」（今天的「四仔」），但在70年代初已告式微（ICAC已出現），當然也有不少沒有牌照的牙醫及西醫，但出事則絕無僅有。

其實電影中所描寫的暴力及幫會，也在約定俗成中「茍存」於亂世，殖民地政府也正常地提供服務，例如：水、電、郵政、社福及警政。唯一禁忌是所有建築物不能超越影響飛機安全進場的高度而已。

另一位在70到80年代的「巡城隊」人員亦指出，在城寨內拘捕的「黃賭毒」案件，也會在新蒲崗裁判法院審理。所以殖民地所謂「三不管」，只是劇情而非真相。

城寨的特殊性是1860年《北京條約》，英國人強佔了界限街以南的土地，城寨外的龍津渡口亦要填海做地（啟德濱），即後來的機場。到了1898年《展拓界址專條》之後，九龍及新界租借予英國，但寨城沒有劃入租借範圍，仍歸清廷管轄，作為清朝官員辦公場所。之後，滿清政府及其後的民國政府都沒有表示要放棄寨城主權，所以寨城就成為了一個特別的存在，香港政府對其沒有管治權。

在80年代，中英取得共識之後，便出現登記及遷拆，這是歷史的必然，亦造做就了編劇的創意。（註：建築屯馬線時亦發掘出龍津渡口）

這篇文章旨在闡明城寨在60年代之後的實況，是「拋磚引玉」之作，希望更多退休人員主動提供資料，協助發掘真相。我輩要感謝負責任的電影工作者，在票房數字之外，既要有創意，也要有時代的使命感及去確認事實，避免誤導。

曾經在殖民地之內，城寨是被遺忘的土地。在5、60年代，城寨內的「黃賭毒」，對比其他比較低調的地方，例如鴨脷洲大街及元朗大旗嶺，也就是當年的浮光掠影而已，不值一哂。在5、60年代，城寨雖然是一個公然出現「黃賭毒」的地方，然而，電影人麥當雄製作《省港旗兵》形式的槍戰，卻從未出現過，一切有序但違法，直至70年代末已經開始步進新的規範。

在1983年許家屯到任新華社社長後，就曾到城寨巡視，亦帶來了中央對港政策，後與港英達成協議，回歸前拆除城寨，改建為一公園留念，沒有宣傳，沒有埋怨，更沒有忘記，很實事求是的態度，亦讓一段糊塗的歷史慢慢告終。

文章純屬作者個人意見，並不代表本報立場

原圖：星島日報

https://std.stheadline.com/realtime/article/1996881/